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京剧司鼓基础知识学习

时间:2019-08-17 21:26  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  壹:规范的批示手势和范儿的主要性:

  贰:底鼓:06

  叁:板鼓的批示手势【范儿】口诀和说07

  肆:大锣点与小锣点范儿比力12

  伍:板:鼓:和锣鼓经代音字申明:13

  陆:各类锣鼓点子打法根基动作分化:15

  1:单击一击

  3:硬锤(崩登仓)

  5:挎板一击

  6:双板一击

  7:单楗一击

  8:撕边一击

  9:一击凤点头16

  10:单楗一击与双楗一击

  11:大锣报名一击17

  12:小锣报名一击

  13:小锣两击锤

  14:大锣两击锤18

  15:大锣三击锤

  16:小锣三击锤

  17:大锣按头

  18:小锣按头19

  19:大锣住头

  20:小锣住头20

  21:四击头

  22:软四击头21

  23:软四击头(简单打法)

  24:五锤(五击头)

  25:小锣五锤22

  26:大锣收头:

  27:小锣收头23

  28:大锣导板头

  29:大锣小导板

  30:小锣导板头24

  31:南梆子导板头

  32:小锣南梆子导板头25

  33:大锣帽子头:

  34:小锣帽子头26

  35:大锣,小锣,铙钹夺头

  36:大锣软夺头

  37:大,小锣平板夺头27

  38:变格大锣夺头

  39:四击头转嘟嘟仓大衣28

  40:双楗子慢长锤切住

  41:单楗子慢长锤:或接夺头29

  42:变格慢长锤 (高拨子·跑城)30

  43:大,小锣抽头切住:31

  44:大锣抽头转慢长锤:

  45:大小锣铙钹抽头转夺头。32

  46:大锣抽头转两击锤

  47:大,小锣抽头接浪头33

  49:大锣抽头接浪头接倾仓33

  50:大小锣搓锤回头:34

  51:快长锤

  52:大小锣单楗子凤点头35

  51+52:快长锤接凤点头

  53:快长锤双收头。36

  53:附双楗子快长锤

  54:闪锤(反长锤。)37

  55:双楗子大锣抽头切住

  56:大锣紧锤:附转闪锤38

  57:双键凤点头(散板凤点头)39

  58:双键快凤点头

  59:大锣快纽丝40

  60:大锣慢纽丝

  61:小锣钮丝

  62:撞金钟(散板长锤)41

  63:散板凤点头

  64:大锣软脆头42

  65:大锣硬脆头

  66:大锣硬脆头接尖板43

  67:大锣叫头

  68:小锣叫头

  72:挎板长尖(别名长丝头)45

  73:回头,圆场与一锤锣:46

  75:走马锣鼓48

  76:流水,正名一封书,俗称子49

  77:吃紧风

  79:劈杆子

  81:慢扫头,51

  81:记数扫头;快扫头

  83:阴锣,间接转开的阴锣

  86:单楗九锤半(双飞燕)

  87:大锣水底鱼

  88:小锣水底鱼55

  88:小锣半截水底鱼。

  89:小锣圆场;小锣圆场打上

  89:小锣圆场打下

  90:小锣带锣56

  91:旦上场

  92:小锣串子

  93:小锣长丝头57

  94:小锣哭头

  95,大锣归位

  96:小锣归位57

  97:梆子三锤

  附录锣鼓经谱例上的数字及范儿附注申明59

  京剧锣鼓(修订本)吴春礼,何为,张宇慈编著中国戏剧出书社1982年10月

  京剧锣鼓吹奏法王燮元口述范石人,许锦文拾掇上海文艺出书社1988年10月

  京剧冲击乐汇编吴春礼,何为,张宇慈,屠楚材著人民音乐出书社1991年02月

  京剧冲击乐浅谈鲁华著人民音乐出书社1991年11月

  司鼓伴奏京剧唱腔技巧杨晓辉著中国戏剧出书社1994年03月

  民族冲击乐吹奏教程李民雄著人民音乐出书社2006年01月

  京剧司鼓艺术与技巧杨晓辉著中国戏剧出书社2007年01月

  京剧冲击乐吹奏教程穆文义编著(技巧与操练)人民音乐出书社2007年04月

  中国京剧冲击乐刘越编著中国戏曲学院本科教材人民音乐出书社2009年01月

  视频VCD光盘

  中国京剧冲击乐大观刘越主讲,方瑞山司鼓中国戏曲学院出书

  京剧冲击乐浅谈山东京剧院鲁华主讲人民音乐出书社

  跟我学司鼓武汉京剧院孙仁芳主讲湖南文化音像出书社

  跟我学京剧冲击乐中国京剧院庚金群主讲地方电视台11频道跟我学栏目

  京剧冲击乐杨广同司鼓 纽飚讲解地方电视台11频道戏曲小学问

  京剧冲击乐发蒙教材北京戏曲学校刘念主讲人民音乐出书社

  本手册京剧冲击乐初学者,可作为参考利用。只引见锣鼓经的根基打法。至于锣鼓经的用法,并没有涉及,锣鼓经的若何利用请参考其它材料。

  壹:规范的批示手势和范儿的主要性:

  在京剧冲击乐里,板,鼓的感化出格主要。由于司鼓在吹奏时是起批示,带头感化的,好比,某处要打什么锣鼓经,用什么样的速度来吹奏,半途要转什么锣鼓经,在什么处所转、又在什么处所收,所有的乐器都要听从鼓板的批示。

  对鼓师来讲,吹奏“姿态”和“范儿”是一个系统中,有着分歧寄义的两个方面.前者“姿态”泛指鼓师吹奏总体形态,(如坐姿规矩,挺直,目视舞台,两肩放松,大臂天然下垂)后者“范儿”指鼓师吹奏底鼓,开点,转点,收点时利用的各类手势。(如伸,支,领,扬,以及形体动作等)“范儿”既丰硕了底鼓,又简化了底鼓,是底鼓不成朋分的一部门,没有“范儿”的辅佐,单靠板和两只楗子要完成锣鼓经吹奏的批示是不成想象的。

  老梨园没有每戏必排的习惯,老辈的鼓师都是按商定俗成的老实行事,(按照演员给的“盖口”念白,唱词或身材等,用规范的批示手势“范儿”和“底鼓”。开出所需的锣鼓经)因而,司鼓有严酷的规范。特别在开,运,转,收等主要环节老实更为严酷。有经验的鼓师至今仍是很注重这些规范的。

  实践使我们认识到,切不成将鼓师的“范儿式”看作纯小我行为,它是节拍的一部门,是锣鼓吹奏中的主要成分,是锣鼓设想中的精髓。它和现实吹奏出来的声响部门划一主要,是京剧锣鼓艺术传承中的,必必要注重的现实问题。

  板鼓点子和批示手势的不规范,跟时代有必然的关系。老辈的鼓师流动性很大,并不是固定某个班子不动的,特别他们的下手活经常换人,所以他们很是留意“范儿”和“底鼓”的规范打法,一旦呈现不规范的打法,业内人士会说是黑点子。(是很没体面的)。也因如斯,老辈的鼓师对板鼓点子和批示手势的规范性的这一细节是很注重的。

  此刻的剧团是每戏必排,【包罗武场单排(俗称黑场子),与乐队和演员配合的响排和彩排】剧团里的鼓师与跟他持久合作的(下手活)那几小我,根基也是固定的一套班子。再加上都专业进修过,特别又颠末了持久合作,天然鼓师的板鼓点子和批示手势更加精练,因而鼓师就省略了一些,(板鼓点子和批示手势《既“范儿”》,)这对固定的一套班子并不会形成什么影响,可是对于观摩或进修的人势必遭到影响,以致他们也贫乏了一些《板鼓点子》和《批示手势》《既“范儿”》。规范性的这一细节。所以鼓师要把板鼓点子和批示手势规范性,作为现实吹奏中的“重中之重”,以便于跟着吹奏的人“观摩进修”。切不成把规范性随便为之。别的鼓师不克不及要求每个下手活都晓得戏,去背戏,(这些是鼓师的必修课,需要做到诸如:场子熟,剧目熟,场次熟,盖口熟,曲调熟,身材熟,动作熟,点子熟)。而下手活只能在冲击乐伴奏的过程中去逐步熟悉。因而,鼓师在开每个锣鼓的时候,都要按照规范来使用手势和范儿,给下手活以明白的提醒,特别是在开点,转点,和收点的环节时候。由于大部门,特别业余的冲击乐手,次要仍是要靠鼓师来率领的。

  司鼓者要当真的去阐发,每个点子的哪些处所属于要点,该如何看待,点子的每个部门是若何毗连的,该当采用那一种批示体例。特别要当真的阐发板鼓的音位,哪些是属于批示性的【一般都有范儿辅助】,哪些是属于伴奏性的。因而司鼓者无论是开点,运点,转点,收点,都要作到预令清晰,角度精确,力度恰当,节拍稳妥。并能够由范儿的大小,区别出是批示点,仍是锣鼓经中或唱腔与曲牌中所打的伴奏点。

  几件乐器(板鼓,大锣,铙钹,小锣)可否连结高度分歧,最首要的就是司鼓者的批示手法。几代有成绩的鼓师,都讲究鼓点清洁风雅,手势清晰精确,并具有很高的规范性,即便是素不了解的鼓师与冲击乐工坐在一路便能合作表演,依托的就是这一点。(当然因为师承和门户的关系,锣鼓点本身以及批示手法上也具有些不同,但总体也仍是很规范的)。鼓师的板鼓点子,批示手势比如是与冲击乐工交换,沟通的言语,言语没有规范性,你的话人家看不懂,那还怎样交换。

  因而鼓师对冲击乐工负有:赐与清晰的“底鼓”。明白的“暗示”:稳重的“尺寸”:精确的“节拍”:的义务。

  一位优良的鼓师,是一堂好排场(乐队)必不成少的先决前提。无论是在“搂腔打挂”中:仍是在共同表演的吹奏中,甚至于一切批示力度,速度及垫锣鼓的处所,都要有明白的示意和开首(范儿,底鼓)。这种示意和开首,又因为鼓师身手的娴熟,及与之持久共同的同业间彼此感受,表情分歧和共同的默契而更加精练。(这是必然的)。但毫不能把好的吹奏依赖于同业们熟练和默契的共同(晓得戏,背戏),从而轻忽以至不妥真研究和进修“底鼓,范儿和鼓簧谱”这是每一位进修司鼓的伴侣都应引认为戒的。

  贰:底鼓:底鼓是包罗

  1:有声的板鼓点(板与鼓楗子击打的轻重如:本,扎,衣,哧,崩,登,八,大,拉,多等)。

  2:无声的批示手势(经常被称为“【范儿】”如伸,支,领,扬,扔,划,分,抽,按,摔等)

  3:尺寸(由鼓师击板与打鼓的速度,确定的吹奏速度)

  例如:1用右手楗子“大”开的。住头,四击头,导板甲等,看鼓师从起范儿伐鼓,至右手作边支范儿的时值便是尺寸。

  2用双楗子开的“崩嘟”,崩与嘟之间的时值,冲头。“八大”后至作支范儿的时值便是尺寸。两击锤,双楗子凤点甲等

  3用板鼓开的“大大衣大衣台”“大大本本”两板之间的时值,“龙冬大大大大”。击板与打鼓的速度时值,便是尺寸。

  每个锣鼓经都有本人公用的底鼓。只要与其他的锣鼓经附近的(需要按照底鼓的击打方式“速度和力度”和批示手势“范儿”来区分)可是绝对不会,也不克不及与其他的锣鼓经反复。

  叁:板鼓的批示手势【范儿】口诀申明:

  壹领左手伸·扬·抬。(分为四个动作姿态)

  一:伸式,又分为挎板伸式,与不挎板伸式两种,将要开点子时,先将挎板或持楗子的左手伸放于鼓边,是开转点子的预令动作。用伸式开的点子良多。故也有人称为开式。

  1挎板伸式:

  吹奏大锣点子时,鼓师挎板的左手呈翻腕状,(虎口朝向台口,手心朝上)使板的前扇在上面,使板的顶端朝向正前方的舞台,尾部放到鼓镜左侧(的上方)作“伸范儿”

  吹奏小锣点子时,鼓师挎板的左手呈扣腕状,(虎口朝向怀内,手背朝上)把板的底扇翻到上面,使板的顶端朝向本人的腹部,尾部放到鼓镜左侧(的平行处)作“伸范儿”

  2不挎板伸式(左手持楗子)

  吹奏大锣点子时,左手拇指与食指捏着楗子,其余三指。天然伸出抵于鼓边或鼓面(虎口朝上,手心朝右,同时暗示为三件铜器加入吹奏)目视大锣。如住头·四击头。导板头。

  吹奏小锣点子时,左手持楗子平放于鼓芯旁。(虎口朝向怀内,手背朝上同时暗示为小锣点)目视小锣。左手也能够不做范儿。而只用右手楗子开点子。或左手领一下第一击小锣。

  二:领式,左手位于鼓边伸式,以右手开点子并交接吹奏速度。在铜器第一击时,左手向前向上天然的齐截条弧线领一下。后天然恢复本来的姿态。如抽头,夺甲等。

  三:扬式,左手鼓楗子敲击后小臂似有弹力的向上挑起,专做吃紧风的开首。(别的快钮丝,快速凤点头也用,可是必然要留意范儿要小,只是手腕挑起,小臂不动,鼓楗子直立。(同时暗示为快速的锣鼓)

  四:抬式(多用于由慢漸快,或催快锣鼓时)以右手开点子并交接了吹奏速度。于伸领当前左手缓缓上抬。要求加速速度,当达到要求的吹奏速度时,遏制上抬以示对劲。这一系列动作称为抬式(包罗了伸,领,)如紧锤,阴锣转串子。

  贰搂盆端纵·横来。

  一:分为纵搂,(又可叫纵划)又有单楗子和双楗子形式。单楗子或双楗子伐鼓后,好像端着工具似的,按照尺寸向鼓的前方鼓边送出去的一划或一支。如领两击锤的空(倾)。

  二:横搂,(又可叫做抄)双楗子好像端着工具似的,按照尺寸由与鼓程度的两侧向鼓芯的上方成弧线无力度有韵律的抬起的范儿。用于领涨调门。

  叁扔表率回头见。

  一:分为前扔(又可叫前抛)双手有节拍的向鼓的前方做一个掷撒的动作称为扔式。是锣后接钹单击的公用指令。常用于开回头,单楗子如,阴锣向下一扔,回头向前一扔,

  二:侧扔(又可叫侧抛)右手持楗子伐鼓后有节拍的向鼓的右侧标的目的一扔。如开大,小锣抽头的底鼓。大大大大衣“大”衣的“大”(抽范儿重击)侧扔。由此范儿确认开的是抽头。

  肆亮小回头来开。

  有单楗子和双楗子形式。

  1单楗子或双楗子伐鼓后,按照尺寸由鼓芯向两侧鼓面或鼓边的标的目的,有韵律的一划(平放在鼓边,不作支范儿,又称划边。如大锣垫锣的一击。若是需要捂音就用交边一击来领。

  (需要留意,包罗各类只要合奏一击(仓)的锣鼓经,根基不作支范儿,一旦呈现了支范儿,小锣就会认为要蒙头锣,而误打出蒙头锣)。

  2单楗子或双楗子伐鼓后,按照尺寸由鼓芯向两侧(单侧)鼓面或鼓边有韵律的一支,或划至鼓面或鼓边一支,又称边支。

  (作支范儿时,起蒙头锣。如开双楗子凤点头)

  3单楗子或双楗子伐鼓后,按照尺寸由鼓芯向两侧(单侧)有韵律的交边一击

  (用交边一击领仓。如小回头。)

  4间接由支在鼓芯有韵律的划至鼓面或鼓边。(又称为划。如快,慢长锤,)

  伍分吃紧风不见。

  单楗子或双楗子伐鼓后,双手按照尺寸有节拍的向上下或摆布分手称为分式。

  如吃紧风转冲头(打完嘟拉八大后双楗子在鼓的上方悬空向两侧程度分隔)。二,三锣(贴着鼓面程度划分)。

  陆摁 (按) 搜场开出来。

  单楗子或双楗子伐鼓后摁住,或间接摁在鼓上。(要有摁住工具的感受楗子不分开鼓,手腕略向下,小臂翘起,形同支式,但低于支式,鼓楗子与鼓面的角度小于15度。)

  如开搜场,脆头。锣鼓经中的节制锣(断头)。(用摁范儿提醒,捂音,或绝音)

  柒摔冲头变四击。

  单楗子或双楗子并排重伐鼓芯,例如:崩登仓.崩的打法。快冲头转软四击头切住,吃紧风和快流水原板收。

  捌撇上天梯引来,

  一:平撇,鼓楗子摁范儿落定于鼓上后,以手腕子为轴,小臂向外侧平移,使鼓楗子做一割裂的动作为平撇。如开上天梯。慢长锤支式落定向外做一割裂动作

  二:支撇,鼓楗子支式落定于鼓上后,以手腕子为轴,小臂向外侧平移,使鼓楗子做一割裂的动作为支撇,如开慢长锤。(也能够用一支一划来开)

  三:略撇,鼓楗子落定于鼓芯上后,手腕子向外侧平移,鼓楗子仍然鼓芯上,小臂不做动作。(用于小锣点子)

  玖支哑色本无声。

  支式:以楗子头的部门接触鼓,鼓楗子与鼓的上下标的目的构成一个角度,。(或称为指)。

  一:以楗子分为:

  1,单楗子支式,(如领帽子甲等)

  2,双楗子支式,(如领快慢扫甲等)

  二:以位置分为,

  1,鼓芯支式。(领帽子甲等)

  2,鼓面或鼓边支式。(领双楗子凤点头)

  三:以形态分为,

  1,直支,↑鼓楗子垂直于鼓的支式,,(如领小锣帽子头,大,小锣小导板,扫甲等)。

  2,斜支,鼓楗子斜置于鼓的支式,鼓楗子与鼓在摆布的标的目的构成一个角度,。

  3一般支式,鼓楗子与鼓面的角度大于15度小于45度,以手腕子为轴,五指向下方活动,手心朝向摆布,虎口朝向上前方,小臂天然抬起。(如领大锣帽子头,双楗子凤点甲等)

  4,高支。鼓楗子与鼓面跨越60度,以手腕子为轴,五指向下方活动,手心朝下,虎口朝向摆布标的目的,小臂抬起稍高与鼓楗子高度平齐。(如领三锣,大锣帽子头,和紧锤的尾部)用支式开转的点子有良多。在进修中再慢慢消化理解。

  拾空挥而乐曲开(又称为抖)。

  鼓楗子悬空,在鼓的上方做单抖或持续上下发抖体例,(平抖↑↑)冲头的涨调门。(斜抖)乱锤。(单抖)开曲牌和和批示现代音乐。

  还有撤式,划式与挎式。

  一:撤式,单楗子或双楗子伐鼓后或虚击后,当即向怀里的标的目的一带一收,或向腿上一放。(多用于快收吃紧风或快冲头的末尾锣位上)

  二:划式:(参考四亮)双楗子或挎板单楗子伐鼓后,手持楗子天然而有节拍地向鼓边标的目的划动,(如划式与左手支式相共同用于开叫头。)

  三:挎式,挎板单楗子重击一伐鼓芯后,用大范儿向上抬楗子到与胸平齐,再向右向下活动放置于鼓边。(用于开闪锤。)

  各类点子【“开”】出来。

  一:开式。每开一个锣鼓经时,司鼓左手先伸出,用三个指头,(大锣点子)或用小指,(小锣点子)与鼓边接触一下,作为开点子的预令。告诉冲击乐手要开点子了。

  二:开首,(也称作“鼓簧”或“底鼓”)它是以有声响的板鼓的点子和没有声响的批示手势“范儿” 为令,所打出的“底鼓”属于老前辈的鼓师们,在创编锣鼓经时。划定的,并获得业内同业认同的,领奏锣鼓经的规范呼吁。

  分析来说鼓师只需给出清晰的“底鼓”。明白的“暗示”:稳重的“尺寸”:精确的“节拍”下手活即晓得开的什么点子,什么尺寸,就能完成这个锣鼓的吹奏。(包罗“底鼓”和“范儿” 底鼓中有时还会呈现用几种范儿的分析利用)

  弥补:京剧冲击乐中历来有一种说法,就是在锣鼓经运转傍边,1见 “大”或2见 “连楗子”。3“复兴范儿”既要转或要收。1这个“大”是要起范儿重击的。别的“大”若是打在板上。(大锣音位)一般是预示要转点。接着会开下一个锣鼓经的“底鼓开首” 这个“大”若是打在眼上。(铙钹或小锣音位)一般是预示要收点。或2在锣鼓经运转傍边,添加了楗子伐鼓的数目,即本来空拍的位置,现鄙人楗子了,或本来是勒索点的位置,(大大八)此刻打双点了,(大大大八大八或嘟)3在锣鼓经运转傍边,鼓师有时候空几拍不领,鼓师再次领的时候。若是不起范儿击板打鼓,锣鼓继续进行,若是“起范儿”击板打鼓了,既要转点或要收点。具体是要转或要收,由接下来的,板鼓点子和“批示手势”即范儿来决定。【也有破例的用法】

  进修京剧冲击乐的人,应控制,服膺,这些规范。即便是下手活也是如斯,只要如许才能成功完成锣鼓经吹奏。

  肆:大锣点与小锣点范儿比力

  锣鼓经既有大锣点子又有小锣点子时,因底鼓不异,打的姿态(“范儿”)和音量(轻重)应稍有不同。以便识别。

  1:大锣点子的范儿大一些,小锣点子的范儿小一些。

  2:底鼓中。击板与击楗子时音量。大锣点子的较重较响,小锣点子较轻较弱。

  3:在用支“范儿”作交接时。大锣点应支的高些,一般支于鼓面或鼓边。(同时暗喻为大锣点子)除(冷锤)等外。一般的小锣点均采用小范儿,在鼓芯处直支。或直支随即略撇,以不分开鼓芯为好,(同时暗喻为小锣点子)切勿过高。

  4: 由大锣点换小锣点时,可用目光向司小锣者交换暗示一下。由小锣点换大锣点时,可用目光向司大锣者交换暗示一下。(以吹奏大,小锣夺头和大,小锣帽子头为例)

  1:吹奏小锣夺头时,鼓师挎板的左手呈扣腕状,(虎口朝向怀内,手背朝上)在鼓左侧与鼓平行处作“伸范儿”

  2:吹奏大锣夺头时,鼓师挎板的左手呈翻腕状,(虎口朝向台口,手心朝上)在鼓左侧的上方作“伸范儿”

  3:吹奏小锣帽子头时,底鼓用小范儿在鼓芯处直支。虎口朝上,开点时左手再一领第一击小锣。也能够不领。

  4:吹奏大锣帽子头时,底鼓在鼓芯处斜高支。虎口朝左,手背朝上。开点时左手再一领第一击大锣。

  5:吹奏小导板时,底鼓念法:1乙匝2乙多多。开点时左手伸范儿,念1乙时右手持楗子起范儿,在念匝时按范儿一击(匝)随即念2乙时右手持楗子在鼓芯处作直支范儿(虎口朝上)。再打多多。大锣点,左手由伸变领范儿。虎口朝左,手心朝上,目视大锣再一领。或小锣点,左手由伸变领范儿。虎口朝右,手背朝上。目视小锣再一领。也能够不领。

  伍:板:鼓:和锣鼓经代音字申明:

  扎:一般击板。

  衣: 轻击板。

  本:起范儿重击板。

  乙,个,尔:。念锣鼓经时填补休止时间。

  七种打法申明:

  1打:一般的敲击为打。以手腕子为轴,小臂不动作。

  2点:悄悄的敲击或触击。或用鼓楗子头部伐鼓(多)

  3滚:鼓楗子伐鼓后。借助鼓皮的弹性连响两响或三四响。

  4捻:双鼓楗子快速轮击为捻,短促的为搓,较长的为撕边。

  5抽:用手腕加小臂的力量,起范儿伐鼓的体例。伐鼓后楗子当即顺势带有弹性的向侧方甩出。犹如抽鞭子的感受。

  6摔:范儿同抽,只是用力向下伐鼓。好像向下摔工具。

  7砸:范儿同抽,摔。用力拙于抽,摔的体例。强力冲击膝盖,并经传导,进而惹起地板震动的伐鼓体例。

  锣鼓经代音字申明:(发音唱名)

  大:(打法申明)

  右手鼓楗子单击。(轻击唱为拉,抽击唱为登)

  八:(打法申明)

  左手鼓楗子单击。(轻击唱为不或卜)

  多:冬:(打法申明)

  鼓楗子轻击。点击(要求悬腕用楗子头击打鼓芯.也念做龙或趸,多多也唱龙冬或趸趸. 如领奏,纽丝等。)

  匝:(打法申明)

  双或单鼓楗子按击(如领奏,叫头的小锣和小导板)

  巴:崩:(打法申明)

  双鼓楗子齐击。

  1一般击打唱巴:(如领奏九锤半,滚头子等)

  2抽击,摔击:唱崩。(如领四击头,崩登仓)

  八大:八大(打法申明)

  一拍或半拍内摆布手鼓楗子分击时值不异。

  (领双楗子凤点头;两击锤等)

  八大;大八:(唱为卜拉或拉巴)(打法申明)

  3在伐鼓的霎时再分出先后。使之构成前倚音的结果。

  (有的鼓师先左后右,有的先右后左随鼓师的习惯而定,就象左撇子和右撇子一样。若是打成八大或大八就没有前倚音的结果了(如领奏,导板头和双楗子慢長锤的仓)

  多罗0:大拉0:(打法申明)

  单鼓楗子滚奏的一击。

  1:鼓楗子击下后会反弹,

  2:在反弹的霎时按住,(构成一轻一重两响的结果)。

  轻击为多罗。一般打为大拉。

  嘟拉:(拉:嘟的尾音唱点用)

  (打法申明)摆布楗子快速轮击。

  一:长的为撕边,(打法申明)分,软硬撕边两种。

  1软撕边;要求悬腕用楗子头击打鼓芯,鼓点声音疏落轻细。

  2硬撕边。硬撕边为楗子一般击打,使鼓点声音慎密坚实。

  (撕边没有时间的限制,按照剧情决定使哪种)。

  二:短的为搓儿,(打法申明)

  搓有三楗子的,大八大。

  五楗子的,大八大八大。

  【手好能够打出七楗子或九楗子的搓。大搓儿一拍或一拍半,小搓半拍或1/4拍】。

  撕边和搓儿的最初一楗子要落在右手。

  龙冬:(也唱做轮墩)(打法申明)

  板与单楗子同时或双楗子同时轻击唱为龙,冬=多)

  大锣:铙钹:小锣:部门。

  仓:哐:將:大锣单击,或与铙钹小锣齐击。

  (如每个锣鼓第一击大锣)

  亢:大锣与小锣同击,铙钹不加入吹奏。

  (如冲头的主体段)

  顷:空:大锣轻击,或与铙钹同时轻击,小锣同时单击。(如阴锣主体段)

  宫:大锣闷击,或与铙钹闷击、小锣单击同时闷击。

  台:来:当:小锣单击。

  令:小锣轻击。

  匝:小锣闷击。(如叫头主体段)

  才:铙钹或小钹与小锣同击。

  如闪锤【哐当才台】的才音。

  七:铙钹单击。

  如長锤的【仓七台七】的七音。扑:铙钹闷击。如夺头的【大扑台仓】的扑音,或与小锣单击合奏。如导板头最初的【扑(台)】大。

  鼓的位置划分:

  1鼓镜:(门;眼;芯)鼓的一般击打处,其外圆为鼓镜边。

  2鼓面:为鼓镜边与鼓边的二分之一至三分至二处。

  3鼓边:鼓的外圆至鼓面的三分至一处。

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